MIR]ror im[AGE

« Selon Kracauer, on ne peut […] plus éviter de prendre pour point de départ la réalité morcelée et chaotique du monde moderne, celle de la grande ville. Pour éviter le piège simmélien de la digression à l’infini, il convient de considérer ce paysage urbain dans une perspective mélancolique, comme le reflet négatif d’un absolu qui a été perdu. Les formes culturelles modernes doivent être lues comme les indices d’un manque vers lequel elles font signe. »

Olivier Agard, préface de L'ornement de la masse : Essai sur la modernité weimarienne de Siegfried Kracauer (Éditions La Découverte, 2008).

The Secret Life Of Suburbia

« Longtemps j’ai habité la banlieue. Mon premier souvenir est un souvenir de banlieue. Aux confins de ma mémoire, un train de banlieue passe, comme dans un film. La mémoire et les films se remplissent d’objets qu’on ne pourra jamais plus appréhender. »

Maurice Pialat, L’amour existe (1960).

Only For The Lonely

Drowning By Numbers

Shadowplay

« [...] Je photographie le privilège, l'évanescence, l'improbable ou la beauté. J'y cherche l'émotion et la quête en est d'autant plus désespérante. Souvent j'envie ceux qui savent photographier la vie. Moi je la fuis. Je pars de rien. Je ne témoigne de rien. J'invente une histoire que je ne raconte pas, j'imagine une situation qui n'existe pas. Je crée un lieu ou j'en efface un autre, je déplace la lumière, je déréalise et puis j'essaie. Je guette ce que je n'ai pas prévu, j'attends de reconnaitre ce que j'ai oublié. Je défais ce que je construis, j'espère le hasard et je souhaite plus que tout être touchée en même temps que je vise. »

Sarah Moon, extrait de la série Contacts (Arte Vidéo, 2004)

La Magie Grise du Quotidien

« Ce qui prend naissance avec le motel, c'est la construction industrielle de la quotidienneté, la mainmise de la consommation de masse sur tous les aspects familiers de la vie. Depuis près de cent ans, la critique de la société a cherché à contrecarrer ce mouvement de simplification uniformisatrice de l'existence en dénonçant ses effets mécaniques. Mais ce qui émerge dans l'élaboration de nouveaux objets et lieux quotidiens, c'est également la libération d'une certaine puissance préréflexive de contournement appartenant aux diverses formes de vie humaines, lesquelles parviennent, malgré tout, à combiner des semblants d'existence à partir des éléments uniformes et fragmentaires que l'univers marchand leur fournit. Si commun soit le lieu, il laisse sans cesse place à des appropriations originales qui, bien souvent, doivent prendre la forme délictueuse de la violation, pour pouvoir s'arracher à la gangue des règles coutumières de la quotidienneté aliénée. »

Bruce Bégout, Lieu commun. Le motel américain (2003).

Ghost Structure

« The needs of society comprise, not only the outward structure of a world to live in, but also the inward structure of a mind capable of enjoying it. »

Herbert Read, To Hell With Culture (1963), "The freedom of the artist", p. 123.

There is a light that never goes out

Under Neon Loneliness